| 送交者: 木瓜同学[♂★★声望品衔10★★♂] 于 2020-10-14 12:52 已读 2467 次 4 赞 | 木瓜同学的个人频道 |
有幸购得一件胡先生的旧藏，壶很小但是温润如玉。佳士得2018/3/22拍出的四件套里的一件。
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6park.comhttp://www.360doc.cn/mip/874784126.html 6park.com 6park.com暂得楼是胡惠春先生为自己的收藏所起的堂号，“暂得”一词取自晋王羲之《兰亭集序》“欣于所遇，快然自足”。意指人之内心喜悦，仁牧先生相信这就是如他鉴赏一件器物时的感受。但有时此二字意义模糊，因又可作短暂的拥有，不幸的是最后一种解释为大多数人所接受。
———— 范季融
壹
胡慧春其人
胡惠春，名仁牧，字惠春，是上海著名金融家胡笔江之子，后继承父业，成为一个银行家。由于其对中国陶瓷的喜爱，同时更为了易于商业竞争，胡惠春先生决定集中收藏明清官窑瓷器，作为他藏品的核心。
贰
完美主义者
因为对藏品有着眷恋与钟爱，胡惠春在收藏中不断追求藏品的完美。任何一件清代官窑器若有丝毫瑕疵，不论是冲口或嗑璺，他都不会接受。清代李渔曾言：“器玩未得，则讲购求，及其既得，则讲位置。”藏品成双配对，以达到陈列时的美观，这是胡惠春在收藏中追求完美的另一种表现。
清乾隆 仿汝釉花觚一对
清康熙三彩鹦鹉一对
清康熙五彩花蝶纹杯一对
曾任上海博物馆的汪庆正曾说：“胡先生对陈设之讲究，可以说达到美轮美奂的佳境，家具完全是清初之紫檀，四壁悬挂明代缂丝花鸟树石画，瓷器对称陈列，此外无一杂物，气象清雅脱俗。”
叁
与上海博物馆的友谊
一九五0年,胡惠春将珍藏的大部分精品,捐献给上海市文物管理委员会。这一大宗珍贵瓷器,对于筹建当时文物基础楹为薄弱的上海博物馆,可以说起到了奠基的作用。其中胡惠春捐赠的北宋钧窑月白釉出戟尊,引起瓷器学术界的重视,被认为是不可多得的珍品。出戟尊的传世最为少见,据目前所知,全世界连同公、私收藏在内,仅在十件左右。
宋·钧窑月白釉出戟尊
明宣德景德镇窑青花琴棋书画图罐,是胡惠春捐赠的十八件明瓷中最为引人注日的一件,目前已发现像这样的琴棋书画图罐,传世仅两件，除胡氏这件原藏外,另一件为日本户栗美术馆所藏。
青花罐的图案纹饰以鱼藻纹、缠枝花牡丹纹 和鱼龙纹，在明初的器物较为多见，而以人物故事作为图案装饰的较为少见，且多数取材于元曲故事，图画内容则往往直接摹自戏曲故事插图，传世也仅数件而已。
明·景德镇窑青花琴棋书画图罐
嘉靖青花缠枝莲纹大罐、绿釉开光青花双鹤图盘及青花云龙纹大缸,被称为胡氏捐献瓷器中的三大件,都是典型的官窑器,釉面滋润光亮,青花色泽鲜丽。
明代烧纸的龙缸，在景德镇陶瓷史上是件大事，并曾引起民变，由于器型太大难以烧成，当时出窑的数量就不多，随着岁月的流逝，目前存世的就十分罕见了。
嘉靖青花缠枝莲纹大
绿釉开光青花双鹤图盘
青花云龙纹大缸当世之人谈起瓷器，多离不开“青花”。青花之名最早出现于寄园叟所撰的《陶雅》：“系以浅深数种之青色，交绘成纹，而不杂以他彩。”这种瓷器虽名为“青花”，实是蓝色，与“青瓷”的青完全不同。这种青花瓷在宋代已经出现，明清两代都很盛行。瓷器鉴藏家论及青花的文字甚多，诸如“曷贵乎康熙之青花，其色艳也；曷取乎明之青花，其画工也。”这些论述还多停留在不同的年代，不同窑口烧制“青花”的风格不同。但是对青花瓷器的起源，一直是陶瓷研究这所关心的问题。青花瓷是在瓷胎上 以钴料绘彩，然后施透明釉，经高温还原氧化一次烧成。由于彩在釉下，所以青花瓷是釉下彩。虽然在上个世纪七十年代前期，发现了扬州唐城遗址青花，证明了釉下青花出现的年代，但这一发现还是比胡慧春的收藏晚出几十年。胡氏捐赠的唐代黄釉釉下彩三足炉，在中国陶瓷发展史上的重要意义也就可想而知了。
肆
国宝抢救
王羲之的《快雪时晴帖》、王珣的《伯远帖》及王献之的《中秋帖》，原系乾隆所藏的清朝内府之物，藏此三帖之处名之为三希堂。辛亥革命爆发后，“三希帖”仅《快雪时晴帖》仍藏于故宫博物馆外，其余二帖均流出宫外，为袁世凯手下的郭世五所收，为当时的文物界所震惊。
郭世五去世后，二帖由其子郭昭俊继藏。北平解放前夕，郭昭俊本欲将二帖卖给台湾故宫博物馆。但是当时台湾经济凋敝，财源短缺，无力购买。郭便将此二帖带至从香港，抵押在某英国银行。靠贷款度日。眼看贷款即将到期，郭若是不能及时赎回，则将按照惯例进行拍卖。“二希”一旦被拍卖，国宝就很可能流出国外。著名收藏家徐伯郊得知消息，一面将郭氏稳住，一面利用在香港银行界的人脉，疏通那家英国银行，答应由他偿还郭氏贷款。最后以 35万元港币将“二希帖”购回，藏于北京故宫博物院。香港银行界所指何人？几十年来不为人所知。
此人正是中南银行的总经理胡惠春。由于中南银行的业务主要在台湾和南洋，如果泄露了是胡惠春从中帮忙的秘密，中南银行的财路就要受到严重的威胁。胡惠春此举是冒着极大的风险。
《快雪时晴帖》局部
《伯远贴》
《中秋贴》伍
敏求精舍
1960年，胡慧春与其他知名收藏家在香港发起“敏求精舍”，这一专搞文化活动的组织。敏求精舍早期非常活跃，经常举办专题展览。初始限于陶瓷和书画，其后逐渐推广到玉器及其他美术品。大会堂博物博物馆成立后，又屡次与敏求精舍合办较大规模的展览。
胡慧春晚年对艺术及收藏失去了兴致。一天，他去女儿和女婿家交谈离开后，他们发现桌子上留有老人字迹的纸条，那是节录老子《道德经》中的语句“甚爱必大废，多藏必厚亡”。老人的女婿对此的理解是：“我对他晚年这种对艺术丧失兴趣的举止，可理解成这位非常感性、敏锐及热忱的收藏者以情感的手法为他自身作一个引退。'
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