归隐江山图，重回紫禁城——一个流传800年的传奇 -6parkbbs.com

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《千里江山图》—— 宋.王希孟 6park.com

我诞生于1113年，徽宗政和三年，创作我的人叫王希孟，年仅十八岁，人们称他为天才少年。在我诞生不久之后，他便消失在浩瀚的历史尘烟中，从此了无踪迹。有人说他归于尘土了，有人说他和我融为一体，化身渔夫归隐于画中山水。

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我诞生的时候被命名为《千里江山图》，是秀丽多姿，雄伟壮观的大宋江山浓墨重彩的缩影，时人赞我“一点一画均无败笔。”毕竟出自天子亲传笔法，名贵的矿石颜料装点我的妆容，远山近水，飞鸟翔空，层层渲染，无不运以细毫。而我并不以此沾沾自喜，故有时人誉我“妍色绚丽又不失典雅”“意境雄浑，秀丽壮美。”

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《江帆楼阁图》——唐.李思训 6park.com

在我之前多有名家巨制，唐·李思训《江帆楼阁》隽永奇伟，风骨峻峭，在我之后亦不乏后浪新锐笔墨，典范之作，近代·张大千《青绿山水图》色彩张扬，笔墨细致，高山矮舍皆自“云出无心”之境，全无柔媚之态。

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《十咏图》——北宋.张先 6park.com

1995年，北京瀚海拍卖会中张先创作于宋熙宁五年（1072）的青绿山水《十咏图》再度面世，身价1800万，收藏于故宫博物院。宋室南渡后此画命运多舛，辗转入藏于清内府，抗战后流落民间，五十年不知所踪。相比《十咏图》我的生涯更是跌宕起伏，和创作我的王希孟一般平添了几分传奇。

姿态各异的山石树木▼ 6park.com

《千里江山图》—— 宋.王希孟 6park.com

有人说，王希孟简直“就像是从石头里蹦出来的。”画史对他不着一墨，我是他存在的唯一凭证。他是宋徽宗宫廷画院30名学生中的一员，入学时不过十三岁左右。三年学满毕业考试，后人眼里的天才少年竟然挂科了，被派去中央资料档案馆做了个文书抄写员。但他并未气馁，笔耕不辍，屡次向徽宗献画。后经权臣蔡京多次提拔，徽宗重新认识到他的天分，并亲自教他作画。不出半年，我便问世了，从此开启了我的跌宕人生。

繁复典雅的亭台楼阁▼

村舍茅屋▼

画家陈丹青曾说到，“王希孟在最好的年纪出生在了山水画的黄金时代，其提笔画《千里江山图》的时候，正好18岁。大几岁或小几岁都不可能有《千里江山图》，只能说是上天让他干了这件事情！”那时候我自然也是年轻气盛，太师蔡京亲自为我题跋，元代溥光和尚二跋，钤「乾隆御览之宝」等印二十八方，此是后话。

1126年，北宋随着金军入侵由盛转衰，蔡京被抄家，被徽宗赐予蔡京的我在时代洪流的裹挟下辗转收入南宋内府，钤“缉熙殿宝”印以示我的身份。南宋破亡后我踪迹无定，流落江湖，直到元代，我陪着一位叫李溥光的和尚度过了一段平静的时光。清兵入关后，我终于又辗转进入乾隆皇帝的御书房，《千里江山图》的名字也第一次被写入记录皇宫收藏珍品的《石渠宝笈》中，算是我的谱系中最不容置疑的一笔。

事实上，直到清代学者、鉴古家宋牧仲在一首论画的诗中提到王希孟：“宣和供奉王希孟，天子亲传笔法精。”我才真正进入皇家收藏序列，乾隆皇帝为我钤盖上“乾隆御览之宝”，后被《石渠宝笈初编》著录，才完成了我生平的整个流传谱系。

有人质疑我世出无名，在崇尚水墨的宋代艺术世界有逆时代潮流，认为宋代的审美趣味已经从外在“赋彩”，回到大自然的原有旨趣上。按当时画评家和收藏家定义的画作标准，“笔迹”“气韵”是衡量画作优劣的根本，而妍色艳丽、金碧辉煌的我，成了劣等画作。推断“不同寻常”的我可能是明朝作伪者伪造出来的宋画。我并不以此为我的污点，反而视之为我传奇人生的又一个“迷”。

确实，故宫在将我展出时曾介绍：“青绿山水在唐代李思训父子那里达到高峰后，其主流地位便逐渐被以水墨为主的画风所取代……青绿山水画自唐代李昭道以后，处于绝迹的边缘。”认为重彩青绿的我出现在饱浸着水墨情调的北宋山水画坛上算是一个特例。早在唐末,张彦远就有指出：如果过于强调颜色，那么物象就背离了本真。不管怎么说，我还是挺喜欢“特例”这个词的，用来概括我的生平也不为过。

我的命运再次转折发生在1922年，辛亥革命爆发，清逊帝溥仪退位。我被溥仪的弟弟溥杰带进了醇王府，随即又被运到天津租界内的张园。后来跟着溥仪这个日军的傀儡皇帝迁往长春。虽然我依然陪伴皇帝左右，但我知道逊帝只是想将我作价出售，我不愿提起这段经历，它让我蒙羞。1945年8月，日本宣布投降，京津的文物贩子把我卖给了一位古董商靳伯声。

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如今我的家在故宫博物院，1953年，在政府的号召下，靳伯声把我捐给了国家文物局，1957年，我被故宫登记在册，重回紫禁城！国定民安，我自然也就不再漂泊，不会再被待价而沽。据说，2005年中贸圣佳拍卖会上，海派名家谢稚柳的精心之作《青绿山水通景八屏》以1760万元的天价成交，我真为青绿山水一脉的发展感到欣喜。

那些质疑我的身世的人，也不得不认可我的艺术价值，视我为旷世杰作，我那破朔迷离的经历一点也不影响我在中国绘画史独特而崇高的地位。其实，宋画虽追求雅致，但不乏浓墨重彩的一面，加之宋徽宗在艺术上别出心勾，在北宋之末以浓艳的青绿山水寄思于逝去的辉煌，徽宗将我旋即转赠于蔡京，恐怕也是不想徒添哀思吧。

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