不同的盘子放菜,感觉不一样--这次是男网红
80后艺术家谢帆, 6park.com曾经在北京生活了十年, 6park.com期间他做了7年的艺术家助理, 6park.com白天上班,晚上画画, 6park.com机械化的生活 6park.com一度让他感到焦虑、迷茫…… 6park.com 6park.com
2014年,30岁出头的谢帆 6park.com选择回到家乡四川, 6park.com一边画画,一边吃遍家乡的各种美食。 6park.com慢慢的,他发现自己的真正兴趣并不在于吃, 6park.com而是对盛放菜肴的器皿特别感兴趣。 6park.com
于是他自学陶艺, 6park.com做出的盘子不仅好看, 6park.com还特别能衬托出中餐的美, 6park.com甚至激发厨师们的灵感, 6park.com研发出新的菜式。 6park.com喻波、王勇、林敏怡、陈波, 6park.com一众美食界的大咖 6park.com都争相想要他的盘子。 6park.com 6park.com 6park.com
现在,谢帆在成都峨眉影厂附近 6park.com买下了一套60平米的老房子, 6park.com他会在破破烂烂的房子里 6park.com邀请美食界的朋友们一起煮大餐, 6park.com像画画一样,创作一件件美食艺术品。 6park.com谢帆说:“器皿是一个媒介, 6park.com需要激活另外一个人的创造力; 6park.com我做的事情就是怎么样把食材体现得更动人。” 6park.com撰文 陈稻稻 责编 邓凯蕾 6park.com 6park.com 6park.com我是谢帆,四川江油人,2005年从四川美院毕业之后,就去了北京发展。 6park.com在艺术家的工作室当了助理,一干就是7年。每天白天开着车去上班,晚上就回到自己的世界,画自己想画的东西。虽然有规律的工作,却没有一个艺术家的身份。 6park.com那时正值中国当代艺术市场的爆发时期,身边好多同学都已经签约了画廊,有的甚至已经小有名气,但我还是默默无闻,大家也不知道我在画什么。 6park.com有一次我回到川美,连我的专业课老师都问我:“谢帆,你是不是一辈子都这么当助理了?”
2011年,我决定慢慢独立出来做艺术家。习惯了原来那种每天规律上下班的状态,我感觉自己仿佛失业了,很焦虑。 6park.com在北京前前后后待了十多年,自己也已经30岁出头,我犹豫了许久,还是想回到家乡四川,算是回到了原点。 6park.com 6park.com[iframe]"[/iframe] 6park.com
食物背后的器皿,是中国菜背后的魂 6park.com在朋友们眼里,我很会“找吃的”。我之前有一个工作室是在市中心的老小区,楼下全是各种串串,每次外地的朋友来我家玩,都会觉得我住在美食一条街上。 6park.com本地的朋友也觉得我挑的餐馆不错,于是我慢慢成了他们口中的“美食家”。
6park.com其实对于美食的兴趣,很可能是从小潜移默化的结果。我妈妈她们家就是做餐饮的,有一个很大厨房,给食客做药膳。记忆里,小时候一到过年就会一大家子人坐在一起吃饭,就像电影《饮食男女》里面的画面一样。 6park.com我甚至一度想把药膳重新做起来,那是我心目中最高级的中餐,有很多功夫菜,能体现中餐的高级、精致。
6park.com 6park.com渐渐的,我发现自己真正的兴趣并不在于做菜,反而对于盛放菜肴的器皿特别感兴趣,我觉得好的器皿可以激发一个人的创造力,帮助厨师研发新的菜肴。 6park.com我开始自学陶瓷知识,马上就去研究材料学。经历了很多次的实验,终于建立了自己的标准体系,让材料变得可控。
6park.com 6park.com制作陶瓷的过程,很接近我以往的艺术经验,它像是铜版画和传统摄影的暗房阶段,都有人为不可直接干预的过程,需要的是人对材料的经验。 6park.com比如绿色的盘子,要用什么样的天然材料,结合配方、配比,才能烧出想要绿,很有挑战性,也很有趣。
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食物与器皿的搭配,其实是有一个色彩的逻辑在里面的,菜与菜之间也有一个叠加的关系。 6park.com首先要判断菜肴的状态——是干的、湿的、带汤的还是半带汤的;有些需要保温、敞开,有些需要兜进去。了解了这些内容之后,再去选择匹配的器皿、颜色。最后还要决定摆盘是否需要留白,以及留白的尺度。 6park.com
比如糖醋排骨,我会把它骨头底下的一分部露出来,然后缠上绳子,绳子的出让这道菜更像一个装置,用手拿着的时候也会有不一样的手感。 6park.com排骨的糖汁是比较鲜亮的颜色,比较透,像果冻一样,就会选一个奶白色的器皿去体现它的红亮。
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2016年,我受南京四方美术馆的邀请,在附近的寺庙做了一场斋饭。我先是在寺庙周围考察了一周,掌握了方丈主持的“用餐作息”,随后邀请了建筑系的学生跟我一起用火锅纸做了餐盘。 6park.com有将近200人参加了那次聚餐。通过在寺庙置办斋饭的行为方式,去探讨人群与信仰、形式与秩序之间的关系。食物被放置这么特别的“盘子”里,不仅食物的意义被改变,连“吃饭”这个动作,以及人与寺庙空间之间的关系也变得更为复杂多义。这顿饭竟让不少当时参加的朋友回味了三年。 6park.com
“我是川菜大师这么多年等待的人”
2016年,我回到成都之后,在一个签售会上认识了扶霞。扶霞·邓罗普是英国知名的美食作家,90后年代初为了研究中餐来到中国,曾经在四川大学上学。 6park.com认识扶霞之后,她第一时间把我介绍给了喻波。喻波是一位非常有国际影响力的川菜大师,国外很多明星主厨都非常关注他。
当时他邀请了我去他家吃饭,原本我对他的印象是一个很传统的中餐厨师,去到他家之后才发现,他是那种很文人气的厨师,家里收拾得特别规规矩矩,也很朴实。 6park.com之后我们就开始聊美食,我发现他一直在寻找适合中餐的器皿,甚至去日本收过一批陶艺家做的东西,但他始终认为,中国菜应该有中国魂,只有中国人自己做的器皿才和中国菜最配,这和我的想法不谋而合。 6park.com
但在中国,我们能找到的器皿,无非就是景德镇的青花、白瓷。它们本身也很美,但却无法衬托食物的美。比如把一块红烧肉放在青花瓷的盘子里,酱色很青花瓷的颜色就不太搭。 6park.com饭局散了之后,我根据对喻波的了解,重新梳理了一套器皿单子,拍了照片给他看。
6park.com 6park.com没想到第二天,他就来到我的工作室,看到实物之后非常激动、满足。她太太对我说:“喻波这么多年,一直在等这么一个人出现。”
6park.com[iframe]"[/iframe] 6park.com 6park.com有了喻波之后,陆陆续续深入合作的已经有11位主厨了。像杭州明星主厨王勇,另外还有不少年轻的主厨,像出生餐饮世家的陈波,曾就职于哥本哈根著名餐厅Noma的Toto等。 6park.com
跟这些主厨在一起,不光要一起吃,还要一起玩,这样才能充分了解这个人,做出适合他菜肴的器皿。器皿是一个媒介,是要激发另一个人的创造力。 6park.com慢慢的,我发现大厨们在与我合作前后,菜肴的风格也有了变化。在国内,大部分的厨师认为,用他们自己的食材和烹饪方式做一道菜,味道就代表了他的风格。
但其实中国人说的“色香味”,色是排在香与味前面的,同样的食材、烹饪工艺,需要一个特别的元素,让别人一看就知道这是你做的菜。 6park.com
买下成都的老房子, 6park.com请大厨来破厨房里做大餐
从北京回来以后,我大部分时间是在工作室画画。工作室位于成都南边的一个新区。200多平米的大空间,我把一部分划分为画室,另一部分正在改造中,准备把江油老家的陶艺工作室搬到成都,这样可以一边画画,一边做一些陶瓷创作。
墙上挂了几幅画,是我待在四川这几年画的,来做客的朋友,可以通过这些画,感受到我的生活状态。 6park.com在成都,随处可见一种叶子很大、低矮的植物,叫滴水观音。它们不是野蛮生长,却又无处不在,很容易被人忘记和忽略,我喜欢画一些大家日常并不太关注的事物。 6park.com
现在,我一周大概有三、四天的时间会待在这里工作,其余休息的时间会在峨眉影厂生活区的老房子。 6park.com 6park.com
老房子是上一年疫情期间买的,我想在这里真正融入成都。一层,带有一个很舒服的小院子,屋里面堆了很多器皿。我会邀请一些厨师的朋友过来,在破破烂烂的厨房里面做大餐。 6park.com最近还做了一个新的美食空间,与几个固定的主厨朋友合作,研究美食、菜品,还会带他们逛逛菜市场,吃一些非常地道的成都小吃、餐馆。 6park.com
我有两个小孩,姐姐9岁,弟弟6岁,我们在一起的时间,我是纯陪他们玩。对于小孩的教育,我其实没有太多标准。 6park.com但我会观察他们的性格适合哪些方向,像姐姐就比较适合有创造性的行业,因为她不会因为外人对她的评价感到不开心。弟弟比较适合社会性的工作,医生或者律师。 6park.com 6park.com在北京你只能看到艺术家,回到四川以后,能看到更多不一样的人,打开世界的另外一面。 6park.com我觉得艺术不只是绘画,做美食其实就是做艺术。器皿是一个媒介,需要激活另外一个人的创造力,我做的事情就是怎么样把食材体现得更动人。 6park.com人气股价有一点底,灌灌水。
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