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自起源于意大利的文艺复兴文化运动之后,欧洲的画坛迎来一个各种画派、各种主义纷纷登场,各领风骚、蓬勃发展又相互影响彼此冲突的时代。十八世纪中叶,带有鲜明现实主义倾向的新古典主义绘画风格开始在以法国为中心的欧洲国家中走红,逐渐形成一个时间长久影响较大的绘画派别。其实,与巴洛克与洛可可艺术风格的起源相同,最早的新古典主义也是萌芽于建筑与装潢,随之扩展到家具、器皿、服装设计和室内装潢,这些带有工艺美术的领域所遵循的共同原则是在采用新材料和新工艺的同时,简化与改良当时欧洲上流社会盛行的奢华菲靡的洛可可风格,一举恢复古典主义中典雅与端庄的高贵气质。这种新的理念和思想很快就对上层建筑中各领域产生了巨大深远的影响,因而新古典主义也迅速成为引导文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画发展的新潮流。从本质上说,新古典主义绘画产生是在叛逆与否定日渐衰落的巴洛克主义绘画和洛可可画派追求浮华享乐艺术的同时,力求恢复古希腊、古罗马、文艺复兴的美学规范,借鉴古典英雄主义的题材与形式,直接描绘与塑造现实生活中的重大事件和重要人物。在艺术形式上,新古典主义更加注重造型的严谨与构图的对称,追求单纯庄重而又不失典雅的艺术风格。在技巧层面上,讲究稳重的色调,注重色彩微妙的冷暖变化以及素描关系的处理运用,强调人物造型的重要性与轮廓的清晰化。在新古典主义画派的一些创作中,有些画家甚至不惜工本采用先行创作裸体模特摹本,然后根据裸体草稿再给人物“穿”上衣服,以求达到对人物造型和人体结构准确的理解与完美的表达。 6park.com新古典主义画派在欧洲的盛行自1860年开始一直延续到19世纪中叶,前后将近100年的时间主导欧洲艺术的潮流。很多人不知道的是:该风格的建筑流派生命力更强,不但贯穿19和20两个世纪,甚至今天都有它的影子。最近的例子莫过于位于美国首都华盛顿的国家画廊和林肯纪念堂,还有北京天安门广场的那个,都是这种流派框架下的产物。纵观欧洲艺术史,从文艺复兴到今天的照相主义,无论何种艺术流派都是与历史大时代背景变迁不能分割的,新古典主义从产生到消亡伴随的就是法国大革命的背景和整个的拿破仑时代。在这种时代背景下,一种艺术流派能够生存并发扬光大的原因不外乎两个:既符合当时欧洲社会激烈变革的现实需要,又能为较多的艺术家和社会公众所接受。新古典主义从古希腊、古罗马、以及文艺复兴大师身上吸取美学元素,从艺术美感的角度上追求完美,用其独特的艺术价值与观众产生共鸣,奠定了自己在西方艺术中作为最令人瞩目流派的历史地位。但不得不说的是:新古典主义过于僵化的教条和呆板的形象模式,也成为后期被其他流派所攻击批评的诟病,因而在逐渐衰落的过程中与循规蹈矩古板保守的学院派最终合为一体。这里值得专门一说的就是:其实绘画或雕塑的流派之间并无严格界线,所谓的各种流派也都是美术评论鉴赏家为画家和画派赋予的特有文化符号而已,事实上,很多艺术家的画作虽然标签新古典主义风格,作品也具有新古典主义的一些特质,但同时也包含着种种其他画派的美学元素。正如前些天本人在谈及名画《拿破仑视察鼠疫病区》一文时就曾指出的那样,画家格罗虽然是达维德的学生,也属于新古典主义画派,但这幅作品充满着与其相悖的浪漫主义风格。昨天大家热议路易十六的妻子玛丽·安托瓦内特王后,她的御用美女画师勒布伦虽然也归类于新古典主义画派,但她的作品中强烈的色彩对比更容易让人联想到奔放夸张的巴洛克艺术风格。安格热虽然是新古典主义的大师,但很多时候也是学院派的代表人物。 6park.com除了历史的大背景,任何一个画派的形成与发展都离不开一个或数个著名画家作为领军人物。尽管美术评论界与史学界大咖们在不同时期因人而异得出不同的结论,但在近100年的历史跨度中,新古典主义画派公认的两位领军人物分别是:前期的雅克·达维德(Jacques-Louis David)与后期的让·奥古斯特·安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres)。 6park.com咱们先说达维德。法国画家雅克·达维德(1748-1825),国内也有人将他的名字翻译为雅克·大卫,可以说是新古典主义画派中无可争议的开山鼻祖和代表人物,也曾是法国乃至欧洲画坛上最具有影响力的画家和美术教育家(19世纪初期法国超过一半的著名画家均是出自达维德的画室)。不过,此公除了绘画以外,还热衷于政治和革命(自诩革命画家),曾是法国大革命激进组织雅各宾派的积极分子,颇受罗伯斯庇尔、丹东、马拉等人的青睐,甚至在处死玛丽王后的判决书上也能找到这位画家的签名。1799年拿破仑登台,达维德随即成为拿破仑征服世界的狂热崇拜者,并为拿破仑担当首席御用画师的职务,用手中的画笔与调色板上的油彩为拿破仑的南征北战竭尽涂脂抹粉歌功颂德之能事。所以达维德在世时虽然风光无限,但死后却倍受后人的批评与责难,成为法国艺术史上颇有热议的人物。 6park.com达维德有很多著名作品。如《荷拉斯兄弟宣誓》、《马拉之死》、《拿破仑翻越阿尔卑斯山》、但最值得一说的就是卢浮宫中的那幅馆藏珍品《约瑟芬的加冕仪式》。20年前本人第一次朝拜卢浮宫时,虽然以前看过不少这幅画的照片,也有一定的心理准备,但仍被这幅占据整个展厅一面墙的巨作(10 x 6米)和其响亮的色彩所震撼。该画构图宏大,场面壮观,画中据说包含100多个人物:罗马教皇庇护7世、红衣主教、各国政要、大臣、将军、贵族、拿破仑的母亲、哥哥、弟弟、妹妹,以及拿破仑的侄子—查尔斯·波拿巴 (画面上红衣男童)。记得有人曾在讲课中误认该男童就是后在雾月政变的拿破仑三世—路易·波拿巴,这显然是错误的。此人虽是拿破仑的侄子不假,也是约瑟芬的外孙,但他不过是路易·波拿巴的那位5岁便夭折的大哥而已。由于画面人物太多,达维德只能集中精力绘制主要人物,其他人物皆由学生帮忙,但是几乎所有的人物都有素描稿与油画草稿,有的甚至是请到了本人做为模特进行绘制。 | |||
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