陈寅恪言：「华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。」
中国的审美巅峰，为什么是宋朝？

△ 南宋·夏圭· 《溪山清远图》
浅谈宋代美学
宋代有着清雅、内省的美学特质。这种美学观念投射到宋代的艺术门类中，无论是绘画、书法，还是诗文，无不意韵深邃、平淡天真。
每个时代对美的理解，往往都跟时代精神以及历史背景有千丝万缕的联系。在封建社会，一个国家的最高统治者的喜好，会极大程度地影响一个朝代的审美倾向。
除此之外，社会中占有绝对话语权的那一少部分人， 也直接影响着这个朝代的风气和审美意趣。
而在宋代，这个群体有着特定的名称——士大夫。 6park.com

△ 南宋·夏圭·《溪山清远图》
士大夫的审美：重意尚韵
北宋是儒学复兴的时代，与汉唐儒学相比，北宋儒学的一个特点就是文人更加注重自身修养。遵循孟子「养气持志」 的观点，是北宋文人的共性。
儒家讲求「内圣外王」，内有圣人之德，外施王者之政，提出了内在完善精神层次的重要性，以求「修身、齐家、治国、平天下」。因此他们重视个人修养的提升，而艺术的相通，又让他们从不同的艺术门类中得到滋养。
宋代美学 尚「意」，这就对文人的修养提出了更高的要求，一幅字、一张画，不仅是表达内容的一种适宜形式，更是文人内在修养的一种外 化表现。

△ 南宋·夏圭·《溪山清远图》
唐代朱景玄提出「神、妙、能、逸」四种画品，到了宋代，黄休复在《益州名画录》里，把「逸」放在了品画的首位，称「画之逸格，最难其俦」。
「逸 品」重意境，这体现在山水画上，就是唐画的青绿山水，而宋代却是用色简单的水墨画进入了全盛期。
在南朝谢赫所著的《古画品录· 序论》中，提出了绘画的六法，第一点就是「气韵 生动是也」， 宋人的审美不仅重「意」 ，也重「韵」 。
宋代范温《潜溪诗眼》认为韵「自三代秦汉，非声不言韵；舍声言韵，自晋人始；唐人言韵者， 亦不多见，惟论书画者颇及之。至近代先达，始推尊之以为极致」。
饱 含真韵，也是宋人审美的另一个表征。
平淡天真
除了重「意 韵」 ，宋代美学的特质还包括 「平淡」。宋人的审美跟唐代恢宏博大、繁复艳丽的审美倾向不同，更趋向于收敛和内省。
这在 文学上 表现为 古文运动 。宋代的古文运动上承唐代， 反对艰涩怪僻、文表华 艳、流于形式的骈文 ， 主张平易流畅的文章风格，讲求文道合一。
在 绘画上 ，北宋书画家米芾在其著作《画史》中点评南唐画家董源的画时，用了 「平淡天真」四字，还指出唐代无此品。
这种「平淡」的风尚，除了在文章上有所体现外， 在绘画乃至 宋瓷的审美 上 也都有着直接体现。宋代五大官窑瓷器多为单色釉，颜色以青、灰、白、玫瑰紫、铁褐色为主。
宋瓷没有复杂的装饰，较有代表性的素色刻花和蟹爪冰裂纹，都是以简单平淡的外观、流畅优美的线条、考究微妙的用色见长。

△北宋·赵佶·《瑞鹤图》
皇帝的品味
名贯古今的宋代瓷器，是为皇家提供的贡品。北宋皇宫选定技术精湛的「汝、钧、官、哥、定」五大名窑，作为供给皇家的官窑。
五大名窑的瓷器风格，是皇帝喜好的直接体现。除了士大夫阶级的审美偏好影响了其时的美学风尚外， 国家的最高统治者——一国之君的品味，也对宋人审美影响极深。
北宋晚期，宋徽宗的艺术成就可以说是举世公认的。徽宗在当 时称得上是 「天下第一人」，既是帝 王也是大艺术家，他的品味，直接影响着时代风气。

△ 宋徽宗赵佶画像
儒释道互补
儒学的复兴是宋代文化界的一个特点，儒、释、道三家互补，也是宋代文人身上的一个重要特征。
由于宋人面临的外部局势复杂，让身为官吏及文人的士大夫们，身处逼仄的生活环境，需要从儒释道中寻求人生的解释，平衡自己的生活。
儒家对宋代艺术和宋代文人的影响就是回归传统的恬淡审美意趣， 包括对 「复古」 以及内向修养的提升，让全才型 人格的宋代士大夫，有更大的心力去创造出融会贯通的艺术佳作。
而道家的思想影响山水绘画的直接表现， 就是以 「自然」 作为最重要的审美品格。在绘画技艺上，注重用墨的虚实相间，来达到精神的自由，士大夫崇尚的境界是「以技进平道」。
在宋代，理学的影响也同样重要， 理学重 「 涵 泳」，也就是浸润、沉浸之意，「涵泳」用于治学，提倡深入领会， 细读慎思。「涵泳」的观念可应用在艺术鉴赏领域，讲求沉潜其中，获得「味外之旨」，对「意境」的重视显而易见。

△北宋·赵佶·《桃鸠图》
两宋的外部局势
不同于唐代的盛世气魄，两宋面对的外部局势非常严峻，在军事上，面对少数民族的边患威胁，宋人始终处于劣势。宋代社会所面对的外患，让宋代文人更多地向内自省。
诗词内容从开疆拓土、建功立业的大志回到了身边的「小景」 上，宋词既有更大范围上的对时间和空间的慨叹，也有非常细膩的个人情感的抒怀。再比如绘画，宋代的花鸟画，对花鸟的形态纤毫毕现的描绘，也大异于唐代。
南宋偏安一隅，萦绕在文人心头的始终是对河山不复的慨叹。南宋最优秀的画家马远、夏圭创造的绘画史上具有代表性的 「夏半边，马一角」的布局，也被后人认为是对南宋偏安的写照。

△ 南宋·夏圭·《雪堂客话图》
宋人很推崇唐代诗人白居易。白居易到了晚年，心态平和，他作过一首《中隐》诗，详述自己的思想意趣，其中有诗句为：
大隐住朝市，小隐入丘樊。
丘樊太冷落，朝市太嚣喧。
不如作中隐，隐在留司官。
这种 「中隐」心态 ，恰巧能够满足宋代士大夫精神需要。
面对岌岌可危的外部环境困局，士大夫们不能抛下家国不管，但文人本性里对「归隐」的心理需求又在「叫嚣」， 因此退而求其次，用「中隐」的心 态来求得平衡。
这种「中 隐」的心态，反映在艺术上， 就形成了宋代含蓄内敛的审美观。
评分完成：已经给本帖加上 30 银元！