Lawrence Alma-Tadema, 1836.1.8—1912.6.25


维多利亚时代兴盛着一种对古典题材的热衷之情，这种情怀以极大的诱惑面目出现在从拉斐尔前派和皇家学院派画家们的创作中。维多利亚时代的画家很少有象阿尔玛-塔德玛这样能够出色地运用色彩并；尤其是他的用色方法，他把拉斐尔前派掀起的古典主义风潮推向前进，直接启迪了后来的装饰派画家们。
从他的一系列创作中，我们惊异于那充满光洁的大理石、丰盈的玉体、柔软的羽毛所表现出来的超常质感。在对色彩的准确把握上，阿尔玛-塔德玛超越了其同时代所有的画家，使我们可以把无餍的目光停留在画面上的任何地方。



『画家简介』


阿尔玛-塔德玛是一名强壮、幽默和有点肥胖的绅士，他也相当喜爱饮酒、女人、和参加派对。塔德玛生于荷兰，曾在鲁本斯的安特卫普画室学习绘画，他对当时流行于欧洲大陆的新古典主义绘画有着浓厚的兴趣，并在学画间歇坚持历史学和神学的学习。1863年，他携新婚妻子到意大利度蜜月期间，对意大利庞贝古城遗址产生了浓厚的兴趣。于是发大力研究古代世界的人文知识，并在绘画创作中把学究式的考证和世俗的娱乐性结合到了一起，达到了超脱于古典派绘画的若是若非的境界。在他的作品中，小到衣饰服装大到厅堂街道，无一不蕴涵着合乎历史逻辑的匠心。



在他的这些作品中，他藉由花朵、质地和强烈的反射物质如金属、陶器、尤其是大理石等物质，将古代生活的场景融入当代的感觉，在画中赋予温和的情绪及幽默以取悦观看者。他也画了许多优秀的肖像画。阿尔玛-塔德玛在1873年入籍英国公民，并在维多利亚女王的81岁生日庆典上被封为爵士。他在1876年成为皇家艺术学院的准会员，并在1879年擢升为学士。
《The Finding of Moses》
Silver Favourites《银色之爱》1903 ｜69.1 x 42.2 cm| 曼切斯特美术馆收藏

Ask me no more《不要问我为什么》1906

《赫利泊洛斯的玫瑰》
皇帝为了博得美人的欢心曾开了一个大大的玩笑：他邀请全罗马城的美人儿前来赴宴，其间打暗号叫弄臣把事先准备好的花瓣从大厅顶上倾倒下来，把美人们埋在了底下。无数的玫瑰花雨飘散下来汇成海洋，淹没了毫不知情的罗马城的美人儿们，从碎萼中伸出玉臂仿佛盛开了一朵朵白莲。如此骄奢淫逸，啧啧，真想体验一把。


Sappho and Alcaeus《莎浮之爱》1881



Courtship《求爱》

《迷人的风情》1909











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