纵观整个中国书法史，米芾是一个特立独行的存在，无论是他的为人还是他的书法，都曾经让许多人深深着迷。甚至于汪曾祺先生就评价他的书法是：学米芾的书法就像是寡妇失了身，无可挽回了！
米芾的书法有着独特的魅力，用后人的评价就是八个字：“八面出锋”和“风樯阵马”，他放大并夸张了“二王”一脉的用笔方法，使得他的字极具表现力。
米芾生平传世的书法作品很多，但对于后人影响力最大，也最值得后人反复临摹的乃是他在33岁的时候所写的《方圆庵记》

这件《方圆庵记》是米芾书丹之作，由著名的镌刻家陶拯刻制完成，我们知道，高明的刻手往往也是高明的书法家，所以此作虽然是刻本，但点画精微，与真迹不分轩轾。
后世许多名家都从此作当中获益，其中最为著名的就是董其昌，一般的书法人很难从董其昌的字当中窥见米芾的影响，殊不知，董其昌的用笔之变和结字之变，有着极为明显的米芾的影子，董其昌有数件《方圆庵记》的临本传世，可以看出他从此帖当中获益良多。
兰亭序·圣教序·二王手札·米芾·苏轼·书谱

对于普通的书法人而言，米芾是迹近魏晋书法大门的一个重要的桥梁。我们常说学习书法要“取法乎上”，就是学字要学习晋唐，但对于初学者而言，直接学习晋唐时期的书法，很难从中窥见更高级的内核。

而米芾则将晋唐笔法以一种较为夸张的方式演绎了出来，能够让学习者迅速捕捉到最为基本的变化肌理。
普通人学习书法最大的一个障碍就是“审美偏见”，这种“审美偏见”核心就是停留在美术字的基础之上，不懂变化之道，中国书法的核心其实就是“阴阳之变”，从一根线条的阴阳变化，到单字到整行到全篇，所有的变化营造出作者的情绪表达，这才是书法艺术的魅力所在。
米芾的《方圆庵记》可以说是米芾早年“集古字”的集大成者，其中每一个字我们甚至都能够从“二王”的法书当中找到依归，可以说是字字极尽魏晋法帖，每一个细微的笔触和细节都能够见其精微奥妙之处。

虽然是拓本，但细细观摩其点画，直接与真迹无二，就好比是白色墨液在黑色底板亲笔书写一般，全篇的书写气度风樯阵马、痛快淋漓，这种功力，这种气度，在书法史近800年来，却无第二个人能够超越米芾。
以至于苏东坡曾经发出这样的感叹，说米芾的书法与钟繇、王羲之相比，也丝毫不逊色。虽然有夸张的成分，但足以窥见米芾书法的高明之处。