自跋拙作 五绝：生老病死 四首 6park.com
拙作如下： 6park.com
  生
  生当作人杰，
  落草一声啼。
  廊下嗟来丐，
  曾闻佩玉犀。  6park.com
  老
  落叶思乡土，
  老根风语稠。
  前朝吹未倒，
  斜踞首东丘。  6park.com
  病
  天病多风雨，
  凡尘失耻廉。
  冥冥或舒手，
  挽袖下针砭。  6park.com
  死
  还归来处去，
  一缕未能奔。
  若绊崖枝上，
  谁来救野魂？ 6park.com
这四首乃【一日一绝】作业，交上去被海兄差评：“这几首读起来拗口， 打回去重写。”无奈，只好自行检错，再作修改。 6park.com
细读一番发现，拙作拗口的赶脚似来自下面几点： 6park.com
一是平仄搭配上两处用了“小拗”，虽格律允许，但自然不如用标准句顺口，列如下： 6park.com
  生 押齊韻
  生当作人杰，落草一声啼。
  平平仄平仄，仄仄仄平平。--- 平平仄平仄 乃“小拗”也，唐诗中最为常见。
  廊下嗟来丐，曾闻佩玉犀。
  平仄平平仄，平平仄仄平。
 
  病 押鹽韻
  天病多风雨，凡尘失耻廉。
  平仄平平仄，平平仄仄平。
  冥冥或舒手，挽袖下针砭。
  平平仄平仄，仄仄仄平平。--- 平平仄平仄 乃“小拗”也。 6park.com
二是个别字词的倒装有迁就韵脚之嫌，列如下： 6park.com
  病
  天病多风雨，
  凡尘失耻廉。--- “耻廉”乃“廉耻”之倒装，读来确实拗口。最后得润一哈。
  冥冥或舒手，
  挽袖下针砭。 
 
三是俺这四首格调上有学“古拙”的倾向，画虎不成，也会造成拗口的赶脚。哈哈。五绝有追崇“古拙”的习惯。啥叫“古拙”，诸诗友可参看古画里面的人物，只求神似，而他们的外在形体往往不符合生理解剖的比例，被行家称为“古拙”。那么五绝的古拙究竟啥样儿？颇难具体说清，附上几首李贺的马诗，或能略见端倪： 6park.com
  其一
  龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
  无人织锦韂，谁为铸金鞭。 6park.com
　其二
   腊月草根甜，天街雪似盐。
　未知口硬软，先拟蒺藜衔。 6park.com
　其三
   忽忆周天子，驱车上玉山。
　鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。 6park.com
　其四
   此马非凡马，房星本是星。
　向前敲瘦骨，犹自带铜声。 6park.com
　其五
   大漠沙如雪，燕山月似钩。
　何当金络脑，快走踏清秋。 6park.com
四是为了追求简洁凝炼，句子跳跃颇多，也造成拙作拗口。啥叫“句子跳跃”？其实是一种省略的手段：假如一个故事大约需要6句诗才能写全，为了迁就绝句的体裁，把它省略成四句，那被省略掉的两句是什么？就得读者自己根据上下文猜（想象）出来，再把故事补充完整。 6park.com
一首诗为了达到凝炼的目的，往往采取两个手段，一是“炼字”，即刻意省略字词，使全句凝炼。如 6park.com
  “窗边的月亮”，炼字后成了“窗月”
  “长满了水藻的湖面像镜子一样”，炼成“藻镜” 6park.com
炼字成功的，句子读来会非常文雅凝炼，若不成功，除了费解不说，读起来字面上还会诘屈聱牙。 6park.com
而要达到凝炼的另一个手段，就是上面所言的“句中跳跃”了，唐代诗人里有两位最擅长，一位正是上面的李贺，另一位就是李商隐。“句子跳跃”也许会给读者造成的“灾难”是：每句话一眼就看明白，而全篇读半晌也读不出含义。如李商隐的诗，“无题诗”难懂似情有可原，其实有题的也不好懂，附一首如下： 6park.com
  牡丹（唐 李商隐）
  锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
  垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
  石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
  我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。 6park.com
请看他这首七律四联之间从字面看毫无关联，根本看不出任何“因为、所以”。这，就是“句子跳跃”。要想读懂这篇故事读者自己必须把省略的句子猜（想象）出来再补充进去，故事才会完整。 6park.com
最后修改两首拙作如下： 6park.com
  病
  天病多风雨，
  世狂无孝廉。
  冥冥或舒手，
  挽袖下针砭。  6park.com
  死
  还归来处去，
  一缕未能奔。
  若绊崖枝上，
  谁堪救野魂？


　　

贴主:喀什于2019_10_10 5:02:27编辑
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