发现一个神秘巨坑，有不认识的朋友搬了我不少失传的诗词相关文章在那里存着，陆续搬回来中 6park.com
主讲人：陶短房，纪录：雍老师（雍容）；整理：江湖渔翁
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坦率地说，七律是目前网上写的垃圾作品最多的一个体裁。今天我不打算多谈格律，而想多从谋篇、结构、还有如何取材等方面着笔。钱钱和一痕都是从诗风出来的，见识过当年七律格律的混乱。可是自从有了作诗机，这一切都成为历史。因为有了这劳什子，格律是怎么样也不可能有问题了。 但也正因为这个，其他问题就更突出了，因为越来越多的网上七律，看上去都在向一个流派的风格趋同——也就是作诗机的风格。 这里的听众都是有了一定基础的朋友，相信谁也不愿意做作诗机徒孙的：） 所以，我把格律问题交给作诗机，先谈谈七律的布局间架。
我以前曾经说过，七律在近体中是最像古文的一种体裁，准确地说，是最像八股文的一种体裁，首、颌、颈、尾四联，分别对应起、承、转、合。大抵上，如果这四联的对应关系不错，则文笔即使稍差，也是二八月，春秋题，虽不中亦不远矣，算得上是一篇马虎及格的七律了。
然而，七律是诗，不是文，诗重诵读，重节奏感，重旋律的疾徐变化， 而且，七律只有56个字，不能像古文那样过多得铺垫，又不能节节断裂，这就要求四联之间的关系紧密。换句话说，如果说七律是人的话，这四联就得承担双重角色：既是血肉，又是骨架关节。如果仅仅是血肉，那就变成了四个对联，反之，谁喜欢看骷髅跳舞呢？骨多肉少的七律就是这样的看相。
下面说说七律四联的着力轻重问题，网上写七律的人有个通病，就是重对仗联，轻首尾。我想出现这样的现象有两个原因：首先，网上最早风行的体裁就是七律，而网上七律最早又是从对联聊天室联对开始的，恐怕早期上网学诗的朋友都有这个经历。还有就是联诗、和诗、命题、步韵。取巧斗狠，真情实感是没法讲究的，吸引眼球，没有比把两个对仗联写得花团锦簇更取巧的了。但事实上，首联和尾联却最难的。首联如破题，当年科举时代，学完三本小书就开始练破题。三本小书是三字经，百家姓，千字文。因为七律是比较丰满的体裁，却也比较呆板，如果开头重了，后面难以为继，反之则压不住篇。对于首联，我的建议是，借用书法的一句话，重研墨，轻探笔。也就是出笔要轻，但笔力要重。如果狭隘一点说，就是最好首联起句轻柔而蕴有余力，而答句则应该着力。当然这只是大体的情况。 6park.com
陶短房与雍容的对话：
雍容: 对仗两联弄好了，七律也就大体撑起来了。然而第二句和第七句其实是很难写好的，现在七律之俗滥，就是聊天室和作诗机双重功效。
陶短房:是的。
雍容:七律是最适合应酬的，看上去四平八稳，联诗、和诗、命题、步韵最能玩得起来 6park.com
雍容与某甲等人的对话：
雍容:好比写字要先立法度，才说得上风格。创作虽然自由，规律仍然可寻。某甲:什么是您说的规律？侧重点在哪个方面？七律是最难写的。
雍容:呵呵，不就是猫说的规律么。
某甲:哈。
雍容:当然，任何体裁都是难写的，要写到杜甫那水准，要多难就有多难。泠月一痕：杜甫的近两千首也不能一概而论，早期也有功利心嫌疑。
润笔轩主人:没有功利心，未必就是好诗。 6park.com
某甲与陶短房的对话：
某甲:骨多肉少 唐诗肉丰 宋诗骨瘦 取重点不一样吧。
陶短房:人首先要成其为人，然后才能分成各种人，同样，风格是在间架大体合适的情况下的取向，而不是相反。
某甲:尾句也有毫不着力的 全部荡开 但是蕴籍更深 你说的普通规律还是很有指导意义的。
陶短房:就像大体上人都是要吃饭的，但也有人不吃饭而吃玻璃渣。
某甲：诗的艺术手法是多样的。
陶短房:但我如果谈吃饭问题，就不可能去专门照顾到玻璃渣的事情，我重申一遍，我说得是基础，如果基础打不好就谈不上什么风格。如果过了这一关，别说不依古格，便是不守格律，也未必就不是好诗。但那并非大家应该借鉴的通则，就像学自行车，双手扶把是常识，但花样自行车高手则可以双手离把，我们学双手扶把，成不了高手至少可以学会骑车。但若不加分析地去学双手离把，那么多半是还没学会骑车，先摔成骨折了。
某甲:我也是为你做补充，您接着将起承转合讲通彻好了，这个熟练也能登堂入室的。 6park.com
相反，对仗两联要适度。古人论诗，曾经有两联不可俱工对，还有颌宽颈工之说，虽然有些绝对和片面，却是很有见地的。我初学七律时也不能理解，觉得自己又不是不会对，为什么不两联都工对了，偏要一松一紧呢？写得多了才发觉，如果两联俱着力，反倒因为没有轻重变化，成了俱不着力了。而且，我前面说了，这两联是承、转，也就是七律的腰。如果腰没有粗细变化，没有腰身，便如今天的老猫一般成了一个水桶，再也不好看相了。当然了，这个不是绝对的，如果首联稍软，则颌练应该着力重一些，反之则轻些。但颌重颈轻的大体规律还是成立的。
古人有颌联不对，单对颈联以及首、颈联对仗的七律别体。这不是偶然的。而是七律谋篇的规律。 6park.com
陶短房与某乙的对话：
某乙:一首七律若是每联都很弱或很精练劲挺，就少了起伏感，中间两联是肚，应该突出些不对么？：）
陶短房:肚应该饱满而不是突出，比如黄飞鸿的肚子叫做饱满，陶短房2001的肚子就叫做突出了。而且如果把七律比作美人。。。
某乙:只有饱满才能突出：）
陶短房:呵呵，是这样，如果练成肌肉就是饱满，如果是啤酒肚便是突出了。回到刚才，如果把七律比作美女，则颌联是腰，颈联是胯，您可以想象一下，如何安排，才会更好看一些：）
某甲:这个比喻好 哈哈。 6park.com
再讲讲尾联。尾联事实上是最难的，因为不但起承转合的合最见功力，而且前面若有不妥之处，也要靠尾联弥补。但尾联也是最有变化余地的部分， 既可以缓缓行过，留有余韵；也可以戛然收束，干净利索；更可以再起波澜，让通篇递进一个层次。但尾联也是最有变化余地的部分。具体怎样，要看前面的力度，篇章的内容，和自己的习惯和功力。 6park.com
陶短房与十二玉楼的对话：
十二玉楼:如此说来尾联是美女的美腿？
陶短房:对阿，当然也未必是美腿，您写成美人鱼的尾巴也一样很好看的么，只是若写成螳螂腿、耗子尾巴。。。。。。。。 6park.com
如何把握这个尾，第七句最重要。如果说尾联是门，则第七句是门的轴。
尾联是疾是徐，是浓是淡，是缓缓收束还是再起波澜递进一层，关键在于第七句的吞吐。许多人喜欢在尾联用重笔收束，就像虎尾是从尾根发力，而尾梢则或起或落，应用自如。若尾句才着力，便——。大家看见过有些恶作剧的小孩子，在猫尾巴上拴一个酒瓶？就成了这个样子。
当然，我上面说得是间架，也就是谋篇架构的规律，写作的时候要圆转自然，而不能痕迹毕露太过夸张，美人当然是头圆颈滑腰细胯丰才好。但如果是一根铅笔，上面戳个鸡蛋，下面戳块橡皮 ，就没法看了。 6park.com
最后讲一下句式结构的变化。诗词从音乐中来，虽然不一定要入乐，但节奏感是要讲究的。2－2－2－1或3－2－1 ，这样的七律，写起来像敲木鱼，读起来也像敲木鱼，不但是诵读不雅，更重要的是影响了篇章的表现力。 6park.com
陶短房与某丙、某甲的对话：
某甲:古代是单音节字 现代多音节字
某丙:可是太注意句式会不会逐本求末？
某甲:恩 问的好
陶短房与某丙说:当然过分强调句式是不妥的，但七律首先要成其为七律。如果仅仅强调内容，则散文亦可，骈文亦可，就不一定非要受七律的约束了。诗词是文章的提炼和精华。所谓提炼，一方面是从字数句式上说，一方面是从表现力上说。所谓精华，则是指诗词不但有文章所共有的优美章句，
也是艺术感染力和朗诵的情感起伏表现效果，包括视觉冲击力，丰富内容和内在情感。还有诗词所独有的一切。即韵律美，节奏美和诵读美。 6park.com
刚才某甲说到语言的发展，这个问题很好。语言的确是发展的，但体裁的进化其实正是为了适应语言的进化。诗歌从先秦的四言发展到汉魏的五言，而同为近体，唐代五言多而宋代七言更佳，也正是为了适应语言的进化，这是事实。您对比一下全唐诗和全宋诗的五言七言比例就明白了。对于现代语言，其最佳的对应诗歌体裁就是新诗 、新韵。 6park.com
陶短房与某乙的对话：
某乙:宋代七言似少些唐的韵味：）
陶短房:宋代的七言当然就是宋的韵味，您凭什么非要它们是唐的韵味：） 6park.com
但如果您选择了七律这样的形式，就不得不同时选择适合七律的语言和音韵。即中古汉语和平水韵，当然，如果您是高手，语言表达能力强，对诗词格律的规律掌握达到了很高的境界，那么用什么样的语言，什么样的韵律，甚至偶尔出律，都同样可能写出动人的传世之篇来，但这只是特例，不是普遍现象，更不足以作为大众学习的楷模。 6park.com
最后说一些个人的心得，就是希望大家尽可能少参加七律临屏、唱和、赠答。如果参加，也尽可能不要太把这些作品当回事情。因为七律本身就是个有些过于讲究形式的体裁，过多地参与这些一味比拼形式——其实只是比拼形式的某些局部细节的活动，如果定力不够，很容易写油写滑。 6park.com
陶短房答众人问： 6park.com
某丁问：学写七律初期是否应该模仿一些七律名家的风格？他们的什么东西是可以学的什么是不可以学的？
陶短房答：我前面说过，风格是在入门之后才能强调的高级产品，初学七律当然应该博采众长，需要注意的就是一开始不要过分取舍，过于挑食。这样到了一定的修为，反倒比较容易地确定自己应该遵循的名家流派，或者建立自己的流派 。比如，你们都认识的****就是挑食的典型，当然不是七律，她只读只喜欢李清照的东西，结果就是李清照的风格没学会却学了她的任性。就像吃饭只吃一味土豆，您觉得怎样？
名家怎样写诗是最应该学的，名家写的诗本身是比较不应该学的。还有需要注意的就是尽量不要挑食，不要学风格太特别的名家。 6park.com
某丙问：刚才说那个句式和内容怎么完美结合，是不是和经验有关呢？
陶短房答：是的 ，完美只可能是目标。所能达到的，就是力求句式和内容的和谐罢了。 6park.com
某丙问：还有就是在锤炼的过程中，对语言的裁剪是否会很影响意思的本来面目，这样的话，写七律岂不是等到写完了就与本来面目相左了吗？那我哪敢写七律啊！
陶短房答：写诗的过程本身既是在表现内容，也是在锤炼语言啊。如果把这两者脱离开，这诗还能看么？ 6park.com
自由讨论：
某丁:请几位评介一下历代有哪些七律写得好的名家值得学习？
某甲:就问这个呀。
某丁:我并不是想全学啊。
鱼雷快艇:不同的人适合学不同的人。
陶短房:嗯，鱼雷说的对。
雍容:这个，我觉得很难回答。我自己觉得，我们和古人距离太远了，选一个名家来学，就终身受益不尽了。
某丁:我只是想了解一下哪些名家。
陶短房: 还有需要注意的就是尽量不要挑食，不要学风格太特别的名家。
鱼雷快艇:选集——全集
某甲:我列一些名字 基本上就是你熟悉的那些人。
雍容:我觉得可以这样，选一个最喜欢的，读全集。
鱼雷快艇:读选本，你去找出自己最喜欢读的人，然后找他的全集来读，有时候会被骗，然后你就去换一家，呵呵。
陶短房:怎么说呢，七律其实是比较晚成型的近体体裁。
某丁:全集未免良莠不齐，选集每人欣赏角度与观点不同，评介也千差万别。
鱼雷快艇:呵呵，所以我说你如果发现被骗了就换一家，我上次找了汪精卫的全集来读，发现他当了汉奸后写的全都不能看。
某戊:读18家诗抄吧，读完就不错了。
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