无情对，其实是一种无聊的文字游戏，虽是有趣，但从未登上过大雅之堂。它要求字面对仗绝对工整，但两联的意思常常风马牛不及，内容天壤地别。对对联是必须即兴得来，即兴对上，不能拖时间。想想那些我所知道的无情对，再看看现在一些对子，索然无味，形同嚼蜡。 6park.com
谈及无情对，首先想到的应该是： 三星白兰地， 对  五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指酒名，下联指天气，互不相干，是无情对的典范。相传，为清代张之洞所创。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。该联字字工整，意思却风马牛不相及。
无情对，不是“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功的，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。
传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。 6park.com
清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。
陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。
清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。
郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
以前，有位自称厉害的人，出了一句上联“公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出，场下立即哄堂大笑，那位自称厉害的人顿时瞠目结舌，又有些莫名其妙。但转念一想，又明了，会心一笑。从此，两人成了朋友。原来这是对无情对。
纪晓岚小时候上学淘气，不爱听他的私塾石先生上课，就在墙上挖一深洞，养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟，让石先生看见了，先生就在墙上写一上联：细羽家禽砖后死；当纪晓岚再去喂鸟时，发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联，断定是石先生所为，就续写了下联：粗毛野兽石先生。石先生见到大为恼火，认为纪晓岚辱骂先生，于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道：我是按先生的上联套写的。有“细”就有“粗”，有“羽”就有“毛”，有“家”就有“野”，有“禽”就有“兽”，有“砖”就有“石”，有“后”就有“先”，有“死”就有“生”。所以我就写了：粗毛野兽石先生，如果不这样写，请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联，只好扔下教鞭拂袖而去。 
 
这里罗列一些常见的无情对：
出句：无情对
对句：有意思 6park.com
羊水；马云。
易水；难波。
水手；火腿。
东魏；西周。
下吕；上陈。
汉子；唐寅。
下女：高雄。
晋北；巴西。
蜀汉；巴西。
永乐；长春。
圆佛教；明神宗。
巨灵论；大仙翁。
小气鬼；大怒神。
爱琴海；断背山。
和公武；克尔文。
姜白石；姬黑臀。
黄宗智；朱祖谋。
霍去病；任正非。
金士杰；铁徒良。
仙人洞；凡士林。
挪威海；安禄山。
村松树；都柏林。
输电网；吐火罗。
古河御所；今川义元。
北千住站；南万骑原。
西川贵教；东京急行。
斋僧南海；盘尼西林。
河边健步；川端康成。
马来西亚；牛去东欧。
空山鸟语；危地马拉。
三士闻道；千手观音。
安非他命；如是我闻。
满陇桂雨；永井荷风。
福如东海；安比西林。
户隐忍者；门捷列夫。
天顺君复辟；海德堡探题。

布力般流浪；施丹式头锤。
三星白兰地；九品红塔山
埔里惊世媳妇；嘉义诈保人魔。
足智多谋称十盗；手机要买找三星。
四十大盗藏宝洞；三百壮士健身房。
有酒不妨邀月饮，无钱哪得食云吞。
替如夫人洗脚；赐同进士出身。

张之洞中熊十力；齐如山外马一浮。
苦海无边回头是岸；甘地有缘涉足非洲。
上海自来水来自海上；中山落叶松叶落山中 （既是无情对，也是回文联）。
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 一、逐字相对；
二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
三、大量采用借对法。
三个重点 6park.com
第一要点如上所言，而象：
上联：欲解牢愁唯纵酒；
下联：兴观群怨不如诗。
此联虽然历来被视为无情对，但我认为是一个意境联，其中解对观都是六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流水对，不具备歧义关系，不具备第二要点，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对。 6park.com
例子
而一些流传比较广的‘无情对’如：
上联：雄黄酒；
下联：牡丹烟。
此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对； 6park.com
而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。如： 6park.com
上联：三星白兰地； 6park.com
下联：五月黄梅天； 6park.com
其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。
无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：
皓月一盘耳，
红星二锅头。 6park.com
这是在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。
上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明： 6park.com
水发千支终入海，
风流万种尽归天。 6park.com
下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。 6park.com
由以上的例子，我们可以得出怎样的结论呢？大家不妨探讨一下。 6park.com
上乘对联特点 6park.com
1、首先做到基本要求，即字字相对，意意相离； 6park.com
2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆； 6park.com
3、上下句不能有可能的解释相关； 6park.com
4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼－－雕琢，但要不露痕迹； 6park.com
5、不少于5言； 6park.com
6、上下句要一庄一谐。 6park.com
基本上，上面的特点其难度是递增的，但其中的关系又互相渗透，对于无情对创作者来说，其中辛苦实在是比一般的对联要大得多。 6park.com
无情对的创作一般有以下几种：
反推论
反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说，云无心出岫的：同观日落、皓月一盘耳，搜集资料的：甘地有缘涉足非洲，等等，均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作，通常作者会把后得的句子发表出来，和大家作一个愉快的交流，到最后有人能度出其心思了，便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来，使之没有了这一份享受。 6park.com
巧合
巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了，比方说，刚才的“风流万种”句，就是这样的情况。巧合的无情对，在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺，越长的句子越能反映出这种差距，这点很正常的，因为长的句子，受到的限制会比短句子多。 6park.com
求句
这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题：
一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句，如某处比赛中的无情对出句：春江水暖鸭先知，应对者无数，但效果不甚佳，我曾想了许多种方法去应对，但都因为条件不足而不能完成。 6park.com
二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了，举个例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思，以“毛巾”作出句，对以“牙刷”，能让人忍俊不禁，但若用“牙刷”作出句，对以“毛巾”，便觉得索然无味了。 6park.com
无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念，如：
细羽家禽砖后死，
粗毛野兽石先生。

为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多义性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相径庭。这点，在外语上也会有一些，但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。

无情对，作为一种独特的对子形式而独树一帜。我曾经作出过尝试，就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。 6park.com
请先看此联：
乡下采风，一架瓜棚遮北斗；[孤峰倨坐]
山中避雨，半边竹笠寄东坡。[御赐金牙]
联中的“山中避雨”对“乡下采风”，便是用了借对的手法，“采风”，一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料，探究民间艺术；而避雨对采风，可谓是有点“风马牛”的。同样，“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。但到探究联意的时候，这对却又可以成联，因为半边竹笠寄东坡，是有典可稽的，正是东坡居士体察民情的一段动人故事，遥寄东坡，正好与采风相互呼应。
可以说，无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同，但这点并不是绝对的。有此现象，但不是普遍或必须存在的，于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章，里面主要是从借对手法的角度去分析无情对，大体上包括：从形式分有：借义、借音，从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。 6park.com
用我们常用的词语来说，就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种（或者更多）之中，除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外，其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致，或许可以这样说，是一种隶属于借对前提下产生的改变，而不能被认定为一种本质特性。
另外一个说法：出句尽量无歧义。比如黄花与绿帽则出句应为黄花，若出句为有歧义的绿帽则无情之趣尽失。余德泉所著《对联通·（四）无情对》对无情对的论述：有一种所谓无情对，用《清稗类钞·流水联》中的话来说，就是“对联仅对字面，而命意绝不相同者”，古人亦称为“流水联”，而与通常将一句话分成两半说的所谓“流水对”即串对有别。这种对联，只求上下联的平仄与对仗相合，而不管内容上有无联系。看该条所举的例子：

对联仅对字面，而命意绝不相同者，世所谓流水联者是也。如： 6park.com
春眠末觉花心动；
夏礼能言杞足征。 6park.com
欲解牢愁须纵酒；
兴观群怨不离诗。 6park.com
亦工。又光绪时，天津富翁某尝自拟上联，嘱人对之，句曰：
三径渐荒鸿印雪；
两江总督鹿传霖。
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向往，如来。（“向”借“像”，与“如”对，原创）
动武，挪威。
放肆，收拾。
丹麦，青稞。
黄山谷，白水滩。
莲出水，麦克风。（原创）
五品天青缎，六味地黄丸。
中国捷克日本，南京重庆成都。
黔河乌江皆黑水，素园雪山齐白石。
蕙山兰埔邀明月，珠海香洲蒙彦云。（ 蒙彦云 为人名 ）
老虎，古龙
毫安，毛宁
张之洞，陶然亭
孙行者，祖冲之
独角兽，比目鱼
洋人少爷刷卡速递鲜花，海地多哥印度乍得刚果
飞天怪，伏地魔
笑面虎，磕头虫
雄黄酒，牡丹亭
拿铁，掷锡
 
【经典无情对赏识】 6park.com
　借对，对仗基本之法。前人诗文偶见之，于诗圣杜甫为最。其名最早见于南宋严羽《沧浪诗话》：“有借对，孟浩然‘厨人具鸡黍，稚子摘杨梅’，太白‘水舂云母碓，风扫石南花’，少陵‘竹叶于人既无分，菊花从此不须开’是也。”。借对分借音和借义。借义又名转义，相较借音更为常用。密集借义，雕琢至极，无情对乃现。杜诗“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”即已初具风貌。无情对载之典籍且被公认，最早者乃宋龚明之《中吴纪闻》所载“鸡冠花未放；狗尾叶先生”。至有清一代，乃蔚为风景，张之洞可谓代表人物。雷溍《文苑滑稽联话》中谓之为羊角对，其时脍炙人口之作，多列其中。  6park.com
　　民国及以前之无情对，广为流传于今者，总数不过二三十。它们穿越百年时光隧道，带来了先贤之幽默表情。及至网络时代，无情对创作乃繁荣，佳作叠出。遴选足以传世之作，遂成吾愿。联坛亟需一批经典无情对，来代言此联种，并补联话之空白。无情对之传承，泥沙俱下，误区亦多，其赏析竟久置于浅薄、狭隘之境。故笔者之赏析，亦负扭转窘况之责。问题种种，皆借例析之，以便澄清。赏析始于二零一二年三月。分两个一百篇，且选且赏，足足逾五个年头，此愿方遂。其间，转载者不知凡几，其影响已初彰。搁笔而后，复念诸多赏析皆当时之性情语，且编号亦随遇为之，故又动手整理一番，将两百副合为一处，略有更改。无情实是多情物。于此中觅得真趣，不亦乐乎！   6park.com
001． 6park.com
三顾频烦天下计；两朝开济老臣心。[杜甫]  6park.com
赏析：这是杜甫《蜀相》中的“颈联”，初具无情对特点。我们先来分析一下：1、用当今的对偶格律标准来衡量，上下句结构有天渊之别，在律诗中，此等对仗，非常异类；2、有密集借对。“朝/顾”、“臣/下”有明显的借对特点。当然，这毕竟是诗中之偶句，未能字字小类工对。我把它摘出来作为第一副无情对来赏析，有以下考虑。有利于认清借对与诗联的关系。借对是诗、联构句的基本手法，非无情对所独有。有利于认识无情对诞生的土壤。偶尔的密集借对，产生了无情对。杜甫是较频繁使用借对手法的代表，从他的作品中发现这么一个“无情对”，在情理之中。有利于重新认识无情对的定义。无情对之名，是人们根据许多作品上下句意不相干的特点所命。然而，先贤力捧的其他一些经典无情对却又上下句意明显相关，可见其命名之不严密。密集借对只是构句方式，所得作品肯定是部分上下相干、部分不相干。密集借对造成的上下不相干，与普通对仗之“隔”并无区别。当然，名字大家已经熟悉了，何妨继续用着，只要赋予准确的内涵就行。无情对，是一种通过密集运用借对等手法，极力追求字、律等的对称，同时极力追求词、句等的不对称的幽默类对联形式。 
002
怕热最宜穿短裤；论功还欲请长缨。
赏析：此作唯一使用无情手法的地方，在“功/热”的双转（变）。以1/7而影响全局，可见，无情创作可能更多从局部着手，但最终要看整体。值得提醒的是，“借对密度”低于50%时，借对的部分通常“深度指数”颇高，足以四两拨千斤。通常，双转的“深度指数”要大于单转。所谓借对“深度指数”，指甲义-乙义之间鸿沟的大小，由此造成的词、句错落程度的大小，以及句意相隔的程度。许多普通对联也采用了一处借对，但造成词、句错落程度不大，上下联结构在审美错觉上保持一致，关键是上下句意相承，故不被认为是无情对。这当中有模糊区，可能出现引起争鸣之作。此作还有一个特点：出句俗，对句雅，而一样可以很方便的感受其无情味。所以，所谓“出句要雅，对句要俗”仅仅是一个经验总结。如果作为定论来遵循，则谬矣。
 
003． 
乃武归天；斯文扫地。
赏析：此作妙在“斯文/乃武”的精妙借对，故流传甚广。杨乃武一介书生，命悬一案，真是斯文扫地！故上下句又是密切关联的。可见同样运用借对手法，对出的作品虽然有明显的不对称特征，但上下片却可能内容相关。围绕同一主题，我把这类无情作品归纳为“神不散”，以区别于“风马牛不相及”一类。很显然，把“果然一点不相干”理解为无情对的本质属性，是片面的。  6park.com
004
珍妃苹果脸； 瑞士葡萄牙。
赏析：相传此作为光绪帝和珍妃所对，前后两处借对皆巧妙。在中国刚刚开始醒眼看世界的清末，以两个西方国名入对，使内容尤其不相干，故而绝妙。尤其珍贵的是：这是在清末无情对数量本来就不多的情况下，先人留给我们的一个特例，为无情对的发展留下了原初的依据。说它“特”，1、无情对要求字字工对，但“葡/苹”“萄/果”却因为“葡”“萄”无实际意义而难言字字工对，而是以“葡萄/苹果”词的工对形式而存在于整句中的。2、有人总结说“连绵词不宜入无情对”，这就提供反例了。当我们真正掌握无情对创作规律时，能发现，所有连绵词完全可以自由进入无情对。这是因为，有些连绵词中的汉字本身有实际含义，一样可借用；即使连绵词中之汉字无实际意义，无法实现甲义-乙义的借用，但整词可能实现借对或依靠句中其他字词的借对而成功。
类似的无情对有：
美人瓜子脸， 醉汉葡萄牙 6park.com
 005．
三径渐荒鸿印雪；两江总督鹿传霖。
赏析：鹿传霖，清朝末年大臣。字润万，又字滋(芝)轩，号迂叟。直隶定兴人。戊戌政变后由荣禄推荐任广东巡抚，次年调任江苏巡抚，兼署两江总督。《清稗类钞》等载：光绪时，天津某富翁尝拟一联，以求属，曰：三径渐荒鸿印雪，并悬重赏，应者纷纷。及揭晓，则所取第一句曰: 两江总督鹿传霖。宇宙浩淼，洪荒一片，鸿飞那复计雪泥。意蕴十足的出句，配上通俗自然的对句，庄谐对比非常鲜明，是经典无情对中“雅俗配”的典范。整作妙句天成，借对精彩，尤以“鸿/印/雪”对“鹿传霖”为出彩。虽然“督/荒”显宽，但在五-七言对句中，不因巧害意，也是常见的价值选择。本人虽然强调不要把经验当规律，但还是极力主张无情出句多出高雅、有质量的句子。现在许多网络无情版面流行出五言以下的短语、俗语、专用名词。这种出句风格在比例上的偏向，主要源于一个偏见，认为短的易对。其实，从创作难度上来说，二至七言之中，三言最难。因为，三言宜对整词但难寻佳对，四-七言则常由两个及两个以上的词组串成句，变化余地大，易得佳句。

006．
避暑最宜深竹院；伤寒莫妙小柴胡。
赏析：古今滑稽联话(范笵)载：“塾师曰: 碧桃万树柳千丝。 医生曰: 红枣二枚姜一片。 塾师曰: 避暑最宜深竹院。 医生曰: 伤寒莫妙小柴胡。”前者对隔了，并无借对，乃普通诙谐联；后者有借对，虽上下句意有相关处，亦为无情对。人不知其别，故多有混淆。以医学名词“伤寒”借对“避/暑”，精妙。中间3字是直对。“柴胡”一药对“竹院”构思可嘉。可惜“胡”不能是“胡同”的简称，故字工方面是有缺陷的。所以，值得提醒的是：无情对的“字字工”，是指字典上其固有的含义至少有一个是工对的，而不是组词之后可以解释为工对。

 

贴主:海不群于2023_04_27 14:21:14编辑
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